V. Versuch eines Imagewandels (mit einem seltenen Audio-Beitrag!) \u2013 „Wir“ und „Hundert Mann und ein Befehl“ + \u00a0 <\/p>\n
V. Versuch eines Imagewandels – „Wir“ und „Hundert Mann und ein Befehl“<\/u><\/strong><\/p>\n <\/p>\n Im Frühjahr 1966 traf Freddy dann wieder absolut den Zeitgeist. Damals veröffentlichten Robin Moore <\/em>und Barry Sadler<\/em> ein Lied über die „Green Berets“, also eine Spezial-Einheit der US-Armee im Vietnamkrieg, die den Ruf hatte, besonders „hart“ zu sein. Während „The Ballad of the Green Berets“ kriegsverherrlichende Elemente hat, hat Textdichter Ernst Bader<\/em> die deutsche Version anders gestaltet. Das aus Sicht des Soldaten geschriebene Lied „Hundert Mann und ein Befehl<\/strong>“, begleitet vom Orchester Hans Last<\/em>, stellt durchaus den Sinn des Kriegs in Frage („verbranntes Land – und was ist der Sinn?<\/em>“). Der am 28. Februar 1966 in Hamburg produzierte Schlager wurde ein großer Hit – letztmals in seiner Karriere schaffte es Freddy an die Spitze der Charts – erneut gelang ein Nummer-Eins-Hit, und nach längerer Zeit gab es am 24. September 1966 auch wieder einen „Goldenen Löwen“ von RTL.<\/p>\n Quinns Kollegin Heidi Brühl<\/em> nahm das Lied ebenfalls auf und konnte auch damit einen Erfolg erzielen. Interessant ist der Werbetext, den die Firma Heidi Brühls<\/em> damals veröffentlichte: „Tränen und Leid sind der Preis des Krieges. Für den Sieger genauso wie für den Verlierer. Und diesen Preis bezahlen nicht die Helden. Diesen Preis bezahlen die Frauen. Die Mütter. Aber ‚Hundert Mann und ein Befehl‘ ist kein Protest. Mütter protestieren nicht. Sie tragen den Schmerz um ihre toten Söhne ohne große Worte. Ihr Schweigen ist ihre Anklage. Und immer wieder stellen sie dieselbe Frage: Warum muss das sein? Oder, wie es in ‚Hundert Mann und ein Befehl‘ heißt: ‚Verbrannte Erde – und was ist der Sinn?‘<\/em> “.<\/p>\n Einer sah keinen Sinn, diese Schallplatte zu spielen – der Moderator der damaligen überaus erfolgreichen Schlager-Hitparade des Hessischen Rundfunks „Schlagerbörse“. Hans Verres<\/em> begründete den Boykott von Freddys (und Heidi Brühls<\/em>) Single in seiner Sendung wie folgt: „Wir hatten lange genug hundert Mann und einen Befehl und sind damit in die Scheiße marschiert, aus der wir gerade im Begriff sind, wieder rauszuklettern<\/em>“ – deutliche Worte eines Rundfunkmoderators mit Ecken und Kanten, wie man ihn sich manchmal auch heute in der allzu „weichgespülten“ Radiolandschaft wünschen würde…<\/p>\n Da man den Zeitgeist derart gut traf, entschloss sich Lotar Olias<\/em>, seinem Schützling ein weiteres ähnliches Stück auf den Leib zu schneidern – Fritz Grasshoff<\/em> textete das Lied „Eine Handvoll Reis<\/strong>“, das vermutlich indirekt den Vietnam-Krieg thematisierte („Wir kämpfen in uns’rer Kolonne für Freiheit und Demokratie<\/em>“). Bei der Aufnahme begleitet wurde Freddy diesmal vom Orchester Robert Opratko<\/em>. Immerhin sprang noch mal ein 6. Platz in den deutschen Charts dafür heraus.<\/p>\n Viel höhere Wogen als die A-Seite schlug die B-Seite dieses Liedes – das Lied „Wir“ würde noch Jahre später diskutiert werden. In dem Lied setzt er sich mit den „Gammlern“ auseinander („Wer will nicht mit Gammlern verwechselt werden? Wir!<\/em>“; „Ihr lungert herum in Parks und in Gassen, wir können eure sinnlose Faulheit nicht fassen!<\/em>“), die auf der Straße sitzen und protestieren, statt ordentlich zu arbeiten und traf damit sehr den Zeitgeist der damals älteren Generation, wurde in der Presse gar als „Bundesgenosse von Bundeskanzler Ludwig Erhard<\/em>“ gesehen. Im Nachhinein bedauerte Freddy, das Lied aufgenommen zu haben – ohnehin habe er das nur aus Loyalität zu seiner Plattenfirma getan. – Einige Jahre später haben die Toten Hosen<\/em> das Lied augenzwinkernd noch einmal neu aufgenommen.<\/p>\n Schon 1983 tat Freddy-Biograf Elmar Kraushaar<\/em> kund, was er von dem Lied „Wir“ hält – er nimmt kein Blatt vor den Mund: „Der Titel ‚Wir‘ bleibt das Unverschämteste, was die Schlager-nachkriegsgeschichte zu bieten hatte.<\/em>“ Und Buchautor André Port le Roi<\/em> ergänzt: „Geschickt werden in diesem Titel die Jugendlichen gegeneinander ausgespielt, indem sämtliche Vorurteile über den ‚Gammler‘ nicht nur wiederholt, sondern auch lebhaft illustriert werden. Auf der einen Seite steht eine verantwortungsvolle Jugend, repräsentiert vom damals bereits 35jährigen Freddy, auf der anderen eine Gruppe, die das anscheinend Schlimmste tut, was ein Deutscher tun kann: ‚herumlungern‘, beseelt von ‚sinnloser Faulheit‘<\/em>“.<\/p>\n Nach längerer Zeit gab es 1967 dann wieder eine Schallplatten-Kooperation mit Bert Kaempfert, der als Co-Autor von „Morgen beginnt die Welt<\/strong>“ auf der Single vermerkt ist. Diesmal reichte es für Platz 7 in den Charts, begleitet wurde Freddy in dem Fall wieder vom renommierten Orchester Roberto Opratko<\/em>.<\/p>\n Zum Jahresende 1967 wurde es mal wieder Zeit für Seefahrer-Romantik. Lotar Olias <\/em>und Fritz Grasshoff <\/em>schrieben Freddy das Lied „Seemann, weit bist Du gefahren<\/strong>“ – wieder reichte es für einen 6. Platz in der deutschen Hitparade, es war aber historisch die allerletzte Top-10-Single, die Freddy lancieren konnte. Auf dem Single-Cover wurde Werbung für die imposante damals neu erschienene LP gemacht – das „große Freddy Wunschkonzert“, auf der der Künstler berühmte Lieder wie „O mein Papa“ interpretierte – begleitet vom renommierten Orchester Johannes Fehring<\/em>. Auch die LP war ein Top-10-Erfolg.<\/p>\n \nVI. Trennung von Lothar Olias<\/u><\/strong><\/p>\n <\/p>\n Genau in diese Zeit fiel der Bruch mit Freddys langjährigem Produzenten und Komponisten Lotar Olias<\/em>, der sogar als Ghostwriter für Freddys 1960 erschienene Memoiren „Lieder, die das Leben schrieb“ tätig war. Die Trennung tat Freddy kommerziell nicht gut, seine Schlager verkauften sich fortan nicht mehr so gut wie in der Zeit mit Lotar Olias<\/em>.<\/p>\n Einige Jahre später äußerte sich Freddy recht kritisch zur damaligen Trennung von Freddy: \n <\/p>\n
\n <\/p>\n