„Luft zum Atmen“<\/strong> ist eine prickelnde, leidenschaftliche Soulballade, die vorherigen Westernhagen-Schleichern qualitativ aber auch in rein gar nichts nachsteht, obwohl tatsächlich nicht er die Melodie ersonnen hat, sondern seine junge Muse mit der kraftvollen Stimme, während ihr Lebenspartner „nur“ die deutschen Textworte dazu fand.<\/p>\nDaran anschließend waren mal wieder zwei MMW-Gassenhauer an der Reihe: der nun beinahe Cajun\/Tex-Mex-angehauchte, einwenig am Shuffle orientiert neu arrangierte 1994er-Tophit „Es geht mir gut“<\/strong> (aus „Affentheater“) – garniert mit der noch immer so simplen, wie genialen (und nun mal vollst zutreffenden) Textzeile, die ich an dieser Stelle gerne unserer derzeitigen Bundesregierung widmen möchte: „Keine Ahnung – Keine Meinung – Kein Konzept“… -, und eine gemächliche, im Tempo radikal gezügelte, nahezu sakrale, streicherverstärkte Auslegung von „Weil ich Dich Liebe“<\/strong>, der zweiten Auskoppelung aus dem legendenbehafteten 1989er-Opus „Halleluja“.<\/p>\nDer Titelsong von „Alphatier“<\/strong> entpuppt sich akustisch als unterschwellig brodelnder Swamp-Bluesrocker mit Widerhaken und Carl Carlton an der Slide. Derselben CD entstammt zudem das nun angestimmte, surreal-dunkle und doch so hoffnungsvolle, über sechsminütige Gefühls-\/Polit-\/Freiheits-Drama „Liebe um der Freiheit Willen“<\/strong>. Marius‘ englischsprachig aufgewachsene, 32jährige Tochter MiMi unterstützt folgend ihren Herrn Papa bei dessen optimistischer 1983er-Hitballade „Lass uns Leben“<\/strong> (aus „Geiler is‘ schon“), die sich – auch in akustischer Sichtweise – von leisem, zerbrechlichen Pianospiel zu einer nach Lebenssinn und Lebensfreude nur so schreienden, lechzenden Klangorgie per Excellance auswächst. Der so grazile, wie energetische, von perlenden Akustikgitarren und Streicherbögen geführte Countryrocker „Liebeswahn“<\/strong> (aus „Williamsburg“, 2009) beschreibt das gewollte und doch gewissermaßen selbstzerstörerische Nicht-Loskommen von einer mutmaßlichen Traumfrau, die sich bei näherem Hinsehen vielmehr als ‚Alptraumfrau‘ erweist.<\/p>\nIn flottem, gitarrenbetonten Rhythmus – zwischen Springsteen und „U2“ der ausgehenden 80er – verharrt gleichermaßen, die anspornende, widerborstige und dennoch traurig-verschwommene, musikalisch strikt riff-lastige Bluesrock-Ode „Rosen“<\/strong> (aus „In den Wahnsinn“). Als nächster Gast erklimmt daraufhin die sehr begabte Berliner Ex-Straßenmusikerin Elen, um deren popmusikalische Karriere sich Westernhagen seit 2015 väterlich kümmert, die Volksbühne zu Berlin. Als feinsinniges Duett gestalten die beiden seinen 1999er-Hit „Durch Deine Liebe“<\/strong> (aus „Radio Maria“) in Form einer wiegenden Folk-Blues-Elegie aus, sehr vertraut und herzlich, mit Großmeister Carlton an der Sitar.<\/p>\nHiernach endet die erste DVD des Zweier-Sets von „MTV unplugged“; Silberscheibe Numero Zwo beginnt mit einer fröhlichen, sich am Traditional Irish Folksound anlehnenden Neustrukturierung des ansonsten ja eher als rockiger Fetenaufmischer geläufigen 1994er-„Auffentheater“-Exponats „Willenlos“<\/strong>, inkl. Tin Whistle und Mandoline; zu einem drögen, staubtrockenen, zugleich verhalten souligen Großstadtblues mutiert schließlich, sich siedend heiß zur Explosion bringend, „Schweigen ist Feige“<\/strong>, seinerzeit erste Auskoppelung aus der derselben CD. Marius greift folgend zur Mundharmonika und zelebriert berstend, das flehende, fast apokalyptisch aufscheinende 1989er-Klanggebräu „Nur ein Traum“<\/strong> (aus „Halleluja“).<\/p>\n„Mit 18 lief ich in Düsseldorf rum <\/em>\/ war Sänger in `ner Rock’n’Roll Band…“<\/em> hieß es im Eröffner der geschichtsträchtigen 1978er-„Pfefferminz“-LP. Für die „Unplugged“-Version dieses zuvor knallharten, nun sehr entschlackten Riffrockers namens – eben – „Mit 18“<\/strong> teilte sich Marius das Mikrophon mit Jan Plewka, dem Frontmann der Hamburger Alternative-Rocker „Selig“ (von denen auch mal wieder ein Lebenszeichen bzw. eine neue Produktion eine anstrebenswerte Angelegenheit wäre!). Aus Marius‘ Debütalbum „Das erste Mal“ (1975), als er noch eher klassischem Liedermachertum, denn härteren Rockklängen frönte, stammt die traumhafte Großstadtdüsternis „Taximann“<\/strong>. Diese hatte sich vor acht Jahren unerwarteter Weise zu einem expliziten, wenn zugegebenermaßen recht ungewöhnlichen Fanfavoriten entwickelt, nachdem dieses, zuvor kaum größere Reichweite erzielt habende Lied urplötzlich von den Mit-„Votern“ in die Track- und Setlist der „Wunschkonzert“-Tour bzw. –CD gewählt wurde. So ist es nicht verwunderlich, dass diese atmosphärische Milieustudie über den nächtlichen Heimweg eines angetrunkenen, vereinsamten Mannes, der sich mit seiner Freundin verkracht hat und nun nur noch ins warme Zuhause gelangen möchte, wobei der Weg dorthin, so kurz er real auch sein mag, offenkundig den Anschein erweckt, er dauerte zig Stunden, gleichermaßen im „Unplugged“-Programm einen wichtigen Platz eingeräumt bekam.<\/p>\nEin ganz besonderes Unterfangen bedeutete für den vortragenden Künstler die nächste Nummer. Es ist Usus, dass eine Band, eine Sängerin, ein Sänger, bei einem „MTV Unplugged“-Konzert zumindest einen, nicht von ihm selbst geschrieben Titel miteinbaut. Nur wenige Monate nach dem frühen Tod des großartigen David Bowie, lieh sich Marius‘ für seine Show in der „Berliner Volksbühne“ den im Original unweit dieser 1977 entstandenen, freiheitstrunkenen Dauerbrenner „Heroes“<\/strong> von dem unvergessenen „Rock-Chamäleon“ aus und interpretierte den ursprünglichen Wave-Rocker im Modus eines stillen, verlangsamten, geradezu feierlichen Ambientes, das diesem phantastischen – übrigens mit der englisch\/deutschen Betextung versehenen – Meilenstein ein ganz spezielles, mystisches, intimes Flair verlieh.<\/p>\nIm Anschluss an einen weiteren Rückgriff auf ein Lied aus „In den Wahnsinn“ – genau gesagt: auf das weihevolle, wundersame Weltuntergangsszenario "Lichterloh“<\/strong> -, stand zum großen Finale zuerst die hemmungslos hingerissene Arie auf die ultimative Superfrau „Sexy“<\/strong> auf der Liste, die zwar weiterhin rockig-treibend arrangiert worden war, dabei aber als weitaus gedämpfter und erwachsener erschien, als es 1989 beim eher provokativen, leicht postpubertären, fraglos draufgängerischen Original der Fall war. Das wohlige Liebeslied an seine elterliche Heimat im Rheinland, „Wieder hier“<\/strong> (aus „Radio Maria“, 1999), beendete den offiziellen Teil des Abends; für das aufbauende Statement „Freiheit“<\/strong> kamen Marius und Band – unter lautem „Oh, wie ist das schön“-Gejohle der längst von den Sitzen bzw. Sofas aufgesprungenen Zuhörer – nochmals auf die Bühne… ja, und ganz zum Schluss gab es – wie seit Jahrzehnten bei Westernhagen-Konzerten üblich, diesmal allerdings ausschließlich von drei akustischen Gitarren gezirpt – den obligatorischen Lobgesang auf den schottischen Whiskey „Johnnie Walker“<\/strong> zu genießen, der für manch vereinsamten Menschen den besten und einzigen Freund auf der Welt darstellt.<\/p>\nDen meisten Musikfreunden, die in den letzten vier Dekaden ein offenes Ohr für deutschsprachige Rock- und Popklänge besaßen und besitzen, zudem eine gute Portion an Affinität zugunsten des unverschnörkelten Blues aufweisen, dürften sowohl MARIUS MÜLLER-WESTERNHAGEN<\/strong> als Person und kontinuierlicher Mentor dieser Stilistik ohnehin, als auch die meisten Lieder, die dieser im Hochsommer diesen Jahres in der „Berliner Volksbühne“ genussvoll von sich gab, ein fester Begriff sein, teils bereits seit Kinder- und Jugendzeiten.<\/p>\nIn dieser hier genutzten, elektrisierenden, wenn auch kaum elektrisch verstärkten Ausdrucksart einer gewissen Rückführung auf die Grundsätzlichkeit, den Kern, die lyrische und musikalische Substanz der einzelnen, dargereichten Stücke, haben wir aber den Heroen der größten Hallen und Stadien allerdings wohl noch nie erlebt. Nicht nur die klangliche Neuausrichtung, Neuformung, Reanimierung, oft vielleicht gar Wiedergeburt nicht weniger der ausgewählten 24 Lieder, sondern auch und gerade das, was die filmische Umsetzung des Stoffs durch Fathi Akin betrifft, tragen dafür Sorge, dass die Anschaffung des 2-DVDs-Sets „MTV UNPLUGGED“<\/strong> in musik-, wie kulturgeschichtlicher Hinsicht letztlich als Notwendigkeit aufgefasst werden sollte. MARIUS MÜLLER-WESTERNHAGEN<\/strong> hat – neben Udo Lindenberg oder Rio Reiser – als einer der ersten einheimischen Musiker heiße Rock’n’Roll-Elemente anglo-amerikanischer Prägung mit vielschichtigen, inhaltlich stets relevanten Reimen auf Deutsch in herausragender Manier verbunden. Dass seine Melodien genügend Tiefsinn und Nachhaltigkeit besitzen, weshalb diese ja entsprechend Jahrzehnte überdauert haben, ohne jemals als altbacken oder gestrig klassifiziert worden zu sein, belegt auch und insbesondere diese hier penibel ausgeführte Reduktion auf deren Fundament – und Marius‘ dichterische Exzesse laden sowieso immer wieder aufs Neue zum Nachdenken, Philosophieren und Mitfühlen, ja, selbstverständlich auch zum Mitfeiern und Mitsingen, ein. Fazit: Absolut empfehlenswert!<\/p>\n\n![\"\"](\"https:\/\/smago.de\/fotos\/pics\/images\/westernhagen_dcd2.jpg\")
<\/p>\n
Holger St\u00fcrenburg, 31. Oktober\/01. November 2016<\/p>\n
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