Ein Slot-Katalog liest sich wie eine Setlist +++ Zwei Urheberrechte, zwei Unterschriften +++ <\/span>Was die GEMA einzieht und was sie nicht vergibt +++<\/p>\n <\/p>\n Am 22. Januar 2016 ver\u00f6ffentlichte der schwedische Entwickler NetEnt einen Spielautomaten, dessen Tonspur aus f\u00fcnf Guns-N‘-Roses-Titeln bestand, darunter Sweet Child o‘ Mine und November Rain. Der Spieler stellte sich die Setlist selbst zusammen. Bis dahin hatte fast jedes Ger\u00e4t seine Musik im eigenen Haus produziert.<\/span><\/p>\n Zwischen einem Schlagerrefrain und einer Gewinnfanfare liegt weniger, als beide Branchen zugeben w\u00fcrden. Jeder von beiden meldet in kurzer Zeit, dass etwas passiert ist. Der Refrain darf sich Zeit nehmen, die Fanfare bekommt einen Atemzug.<\/span><\/p>\n Das Inventar dazu steht in den Katalogen der Betreiber. Die deutschsprachige Seite von Shuffle \u00fcber <\/span>spielautomaten online spielen<\/span><\/a> f\u00fchrt die zuliefernden Studios auf, darunter Novomatic, NetEnt und Pragmatic Play, und erkl\u00e4rt die Funktionsbegriffe von Wild bis Bonus-Kauf. Jeder dieser Begriffe hat eine Tonspur.<\/span><\/p>\n Wer in Deutschland liest, hat damit ein Nachschlagewerk und keinen Zugang: Abschnitt 8.3 der Nutzungsbedingungen nimmt Personen in Deutschland vom Angebot aus.<\/span><\/p>\n Das Wild-Symbol bekommt beim Aufdecken einen eigenen Akzent. Der Scatter bekommt einen Signalton, und sobald zwei davon liegen, h\u00e4lt bei vielen Titeln die letzte Walze l\u00e4nger an, unterlegt von einem Spannungsklang. Freispiele tragen ein eigenes Thema, das sich vom Grundspiel absetzt. Kaskadierende Walzen klingen mit jedem Nachr\u00fccken eine Stufe h\u00f6her.<\/span><\/p>\n Diese Arbeit ist in drei\u00dfig Jahren erheblich gewachsen. Die Waterloo-Gruppe um den Psychologen Mike Dixon zitiert in ihrer Untersuchung von 2014 eine Sch\u00e4tzung des Journalisten Gary Rivlin aus dem Jahr 2004: Bis Anfang der neunziger Jahre kam ein Automat mit rund 15 Klangeffekten aus, heute sind es etwa 400.<\/span><\/p>\n Ein Schlagerproduzent w\u00fcrde diesen Aufwand f\u00fcr eine einzige Single nie treiben. Ein Automat dagegen spielt seine Bausteine an einem Abend hundertfach.<\/span><\/p>\n Damit ein bekannter Titel \u00fcberhaupt auf einer Walze landen darf, m\u00fcssen zwei getrennte Rechte gekl\u00e4rt werden, und das verwechseln selbst Musiker gern. Das US Copyright Office formuliert die Trennung in seinem <\/span>Merkblatt 56A<\/span><\/a> unmissverst\u00e4ndlich: Tonaufnahme und Komposition gelten urheberrechtlich als zwei verschiedene Werke, und das Recht an der Aufnahme ersetzt das Recht am Werk nicht.<\/span><\/p>\n Die Beh\u00f6rde f\u00fchrt sogar die Urheber getrennt auf. Hinter der Komposition stehen Komponisten, Textdichter und Songschreiber; hinter der Aufnahme stehen die aus\u00fcbenden K\u00fcnstler, die Produzenten und die Toningenieure. Melodie und Text sind das eine, die konkrete Einspielung im Studio das andere.<\/span><\/p>\n Aus dieser Trennung folgt die Praxis. Wer eine vorhandene Aufnahme mit bewegtem Bild verbinden will, holt sich f\u00fcr die Komposition eine Synchronisationslizenz beim Musikverlag und f\u00fcr die Einspielung eine Master-Lizenz beim Label. Beide werden frei verhandelt, eine Zwangslizenz gibt es f\u00fcr keine von beiden.<\/span><\/p>\n Deshalb nehmen Spielefirmen bekannte St\u00fccke oft neu auf. Das spart die Verhandlung mit dem Label, nicht aber die mit dem Verlag. Und es erkl\u00e4rt, warum ein Automat mit dem Originalsound einer Band teurer ist als einer, der dieselbe Melodie in eigener Einspielung bringt.<\/span><\/p>\n Bei einem Schlagerstandard wird diese Rechnung besonders un\u00fcbersichtlich. Die Komposition hat einen Verlag, die drei\u00dfig Einspielungen, die im Lauf der Jahrzehnte entstanden sind, verteilen sich dagegen auf ebenso viele Labels. Wer die eine ber\u00fchmte Fassung will, verhandelt zweimal. Wer nur die Melodie braucht, verhandelt einmal und bestellt ein Orchester.<\/span><\/p>\n In Deutschland verl\u00e4uft dieselbe Bruchlinie zwischen zwei Gesellschaften. Die GEMA meldete in ihrer <\/span>Pressemitteilung zum Gesch\u00e4ftsbericht<\/span><\/a> vom 30. M\u00e4rz 2026 f\u00fcr das Jahr 2025 Gesamtertr\u00e4ge von 1,34 Milliarden Euro und eine Verteilungssumme von 1,15 Milliarden Euro.<\/span><\/p>\n Entscheidend f\u00fcr unsere Frage ist aber nicht die Summe, sondern die Mitgliederliste. Die GEMA vertritt \u00fcber 100.000 Mitglieder, und zwar Komponistinnen und Komponisten, Textdichterinnen und Textdichter sowie Musikverlage, dazu \u00fcber zwei Millionen Rechteinhaber aus aller Welt.<\/span><\/p>\nEin Slot-Katalog liest sich wie eine Setlist<\/strong><\/h2>\n
Zwei Urheberrechte, zwei Unterschriften<\/strong><\/h2>\n
Was die GEMA einzieht und was sie nicht vergibt<\/strong><\/h2>\n