Hintergrund ist der seit fast drei Jahrzehnten andauernde Rechtsstreit zwischen Kraftwerk und Moses Pelham um das Sample aus dem Kraftwerk-Song „Metall auf Metall“!<\/p>\n
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Der Bundesverband Musikindustrie (BVMI) sieht die heutige Entscheidung des Bundesgerichtshofs (BGH) im Fall \u201eMetall auf Metall\u201c mit Sorge. Der BGH best\u00e4tigt zun\u00e4chst ausdr\u00fccklich, dass die erkennbare \u00dcbernahme der Rhythmussequenz in die Vervielf\u00e4ltigungsrechte der Tontr\u00e4ger-Hersteller und aus\u00fcbenden K\u00fcnstler sowie in die Rechte des Urhebers eingreift. F\u00fcr den Zeitraum ab dem 7. Juni 2021 h\u00e4lt er diese \u00dcbernahme jedoch nach \u00a7 51a UrhG f\u00fcr eine zul\u00e4ssige Nutzung zum Zweck des Pastiches. Damit best\u00e4tigt der BGH formal die Vorgabe des Europ\u00e4ischen Gerichtshofs, dass die sogenannte Pastiche-Schranke nicht generell erlaubt, gesch\u00fctzte Aufnahmen auf kreative Weise zu verwenden. Mit ihrer Anwendung auf die konkrete \u00dcbernahme der Rhythmussequenz im Fall \u201eMetall auf Metall\u201c droht jedoch die vom EuGH verlangte Grenze in der Praxis erheblich abgesenkt zu werden. Wenn allein die erkennbare \u00dcbernahme eines Samples in einen Titel eines anderen Genres und dessen ver\u00e4nderte musikalische Einbettung als \u201ek\u00fcnstlerischer Dialog\u201c gen\u00fcgt, bleibt aus Sicht des BVMI unklar, welche kommerzielle Sample-Nutzung k\u00fcnftig einer Lizenz bedarf. Gerade die konkrete Anwendung der Schranke muss verhindern, dass aus einer eng begrenzten und berechtigterweise in der Kunstfreiheit verankerten Ausnahme faktisch ein allgemeines Privileg f\u00fcr kreative Anschlussnutzungen wird.<\/p>\n
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Dr. Florian Dr\u00fccke<\/strong>, Vorstandsvorsitzender des BVMI: \u201eDas j\u00fcngste Urteil des EuGH in dieser Sache enth\u00e4lt eine wichtige Leitplanke: Der Rechtsbegriff des sogenannten Pastiche bedeutet danach gerade nicht die generelle Erlaubnis, gesch\u00fctztes Material Dritter lizenzfrei zu nutzen. Wenn diese Leitplanke im konkreten Fall aber kaum noch greift, entstehen erhebliche Unsicherheiten f\u00fcr Rechteinhaber, K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler sowie f\u00fcr den etablierten Lizenzmarkt; die Referenz auf den \u201ek\u00fcnstlerischen Dialog\u201c droht so, zum Freifahrtschein f\u00fcr lizenzfreies Sampling zu werden und wirtschaftliche Kooperationen zu irritieren oder sogar auszuh\u00f6hlen. Selbstverst\u00e4ndlich braucht Kunstfreiheit Raum, das darf aber nicht eine grunds\u00e4tzlich kostenlose Aneignung bedeuten. Das ist im \u00dcbrigen auch mit Blick auf den zunehmenden Einsatz von generativer KI ein entscheidender Punkt, da hier von einigen Akteuren ebenfalls die Pflicht zur Lizenzierung offensiv in Frage gestellt wird.\u201c<\/p>\n <\/p>\n Ren\u00e9 Houareau<\/strong>, Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer Recht & Politik beim BVMI: \u201eDie blo\u00dfe Einf\u00fcgung eines wiedererkennbaren Samples in einen neuen musikalischen Zusammenhang ist noch kein Dialog mit dem Ausgangswerk. Wird der Begriff derart weit verstanden, droht die erforderliche k\u00fcnstlerische Auseinandersetzung zu einer kaum \u00fcberpr\u00fcfbaren Formel zu werden. Das \u00fcberzeugt weder mit Blick auf den Ausnahmecharakter der Schranke noch auf den unionsrechtlichen Dreistufentest.\u201c<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Die gerichtliche Auseinandersetzung zwischen der Gruppe \u201eKraftwerk\u201c und Musikproduzent Moses Pelham dauert seit inzwischen ann\u00e4hernd drei Jahrzehnten an. Pelham hatte 1997 eine rhythmische Sequenz aus dem Kraftwerk-Song \u201eMetall auf Metall\u201c f\u00fcr einen von Sabrina Setlur gesungenen Titel genutzt. Der Fall lag dem BGH bereits mehrfach vor und hat dar\u00fcber hinaus unter anderem den Europ\u00e4ischen Gerichtshof und das Bundesverfassungsgericht besch\u00e4ftigt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hintergrund ist der seit fast drei Jahrzehnten andauernde Rechtsstreit zwischen Kraftwerk und Moses Pelham um das Sample aus dem Kraftwerk-Song<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":266164,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":""},"categories":[27],"tags":[5389,1159,5388],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/266163"}],"collection":[{"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=266163"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/266163\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":266167,"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/266163\/revisions\/266167"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/media\/266164"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=266163"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=266163"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/smago.de\/ws2\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=266163"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}